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2022年“艺术与阅读”美育展览活动 | 丹青吟咏——赏析名画，品读唐诗（中）

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诗中性

人类有着喜怒哀乐等复杂的情感，有时我们在某一时刻产生的情感不止一种，多种情感交织在一起，如同在内心上演的一场交响乐，而要用诗或画的形式将这些细微，旁人不易察觉的情感表现出来，并不是易事，因为诗性的瞬间迸发是一种难以持续的内心感受和意绪飞扬所造成的。诗人的内心感受和意绪飞扬所产生的诗性，往往在瞬间迸发时促使他尽量捕捉一些极其精炼准确的词语来表达和表现它，所以才造就了我国唐诗的简练语言。本模块通过10件作品，展示诗人诗性心灵的迸发，让我们跟随诗中之字，与画中之景回到那个诗歌盛世，那个令人羡艳的时代。

《少年行四首 · 其一》乐诗（Cover：那英肖战《千年一声唱》）.mp3

少年行四首·其一

【朝代】唐代【作者】王维

新丰美酒斗十千，

咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮，

系马高楼垂柳边。

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当代史长虹少年行

此为王维《少年行四首》组诗中的一首，展现出长安少年游侠高楼纵饮的豪情，对游侠意气进行了热烈的礼赞，显示了盛唐社会游侠少年踔厉风发的精神面貌。

近现代丰子恺双马图

纸本设色 47×34cm

不同于王维诗作中的热闹城市，丰先生选取的背景是山水之间，环境幽静。一是因为丰先生天性好静，不喜欢喧闹的地方；二是因为山水之间适合欢谈，把酒话友情更令人心醉。假如说王诗中相逢的是酒之知己，那漫画中则是心之知己，相比酒桌上攀兄弟，可能两人对饮言欢更适合丰先生性情。

观察此画，我们会发现处于中心位置的不是两人对饮，而是“系马垂柳”，采用的手法跟王诗一样，也是以景衬情。画中水流、桃红、柳绿表明春天到来，既适合高楼饮酒赏景，又适合人们活动，比如出远门。白马强壮高大，背上带鞍，又低头吃草，暗示在为长途跋涉做准备。春天里骏马骑，垂柳寓留但不留，衬托出人物欢聚不伤离的豪爽作风。

将进酒

【朝代】唐代【作者】李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，

呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

将进酒.jpg

当代熊晋将进酒

《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，标题的意思为“劝酒歌”，内容多是咏唱喝酒放歌之事。这首诗是李白与友人岑勋在嵩山另一老友元丹丘的颍阳山居作客，作者正值仕途受挫之际，所以借酒作诗消愁，酣畅淋漓地抒发自己怀才不遇的心情。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争，体现出诗人豪放的个性。全诗情感跌宕起伏，如奔流的江河，一去不复还。

明代唐寅临李公麟饮中八仙图（局部）

纸本白描 31.9x994.5cm

台北故宫博物院

此图为唐寅临摹宋代李公麟的《饮中八仙图》，将八仙的风流倜傥表现的生动传神。此长卷用白描勾勒三十五位人物，以郊外山林为背景，各具神态。衣纹线条用笔柔中带刚，静中似动，每位人物神情意态的刻画形象逼真，山石树木则以浓墨烘染而成，与白描人物形成对比。

唐代孙位高逸图（画心）

绢本设色 45.2x168.7cm

上海博物馆

孙位善画人物，是唐末重要画家。他的卷轴画留传下来的只有这一件《高逸图》。此图画的是魏晋时期著名的“竹林七贤”，为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤，一为好老庄学说，而性格介然不群的山涛，旁有童子将琴奉上。

山涛

一为不修威仪，善发谈端的王戎，旁有童子抱书卷。

王戎

一为写《酒德颂》，以好酒闻名的刘伶，回顾欲吐，旁有童子持唾壶跪接，我们可以看见他的身前堆满酒具。

刘伶

刘伶身旁的酒具

一为饮酒放浪，惯作青白眼的阮藉，旁有童子奉上方斗。

阮藉

四贤的面容、体态、表情各不相同，并以侍童、器物作补充，丰富其个性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之传神阿堵之妙。线条细劲流畅，如行云流水，兼有张僧繇骨气奇伟的特色。画风在六朝的基础上更趋工致精巧。而点缀的木石已用皴染法，开启了五代画法的先路，是书画中的瑰宝。

黄鹤楼

【朝代】唐代【作者】崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

当代熊晋黄鹤楼

此诗为吊古怀乡之佳作。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，触景生情，诗兴大发，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。

元代夏永黄鹤楼图

绢本墨笔 20.6x26.7cm

大都会艺术博物馆

此幅画黄鹤楼诗意，用小楷录苏辙《黄楼赋》。

《黄楼赋》

黄鹤楼位于武汉市蛇山之巅，濒临长江。据传，此地原为辛氏开设的酒店，一道士为了感谢她千杯之恩，临行前在壁上画了一只鹤，告之它能下来起舞助兴。从此宾客盈门，生意兴隆。过了十年，道士复来，取笛吹奏，道士跨上黄鹤直上云天。辛氏为纪念这位帮她致富的仙翁，便在其地起楼，取名“黄鹤楼”。

元代画家夏永，以细若发丝线条描绘巍峨壮观的黄鹤楼，极其工整细腻。小小的页面上细致绘出楼阁、人物，树木、景观实属难得。

客至

【朝代】唐代【作者】杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

当代熊晋客至

这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事，表现诗人诚朴的性格和有客来访的喜悦之情，语言浅显易懂，感情真挚。

清代王时敏杜甫诗意图册之三

纸本设色 39x25.5cm

北京故宫博物院

此册是依据杜甫诗意，为外甥董旭咸绘制的。王时敏作画，极力主张恢复古法，反对自出新意，曾自白：“迩来画道衰谮，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”(《西庐画跋》)无论大轴巨幛，还是扇页小品，俱要“略不失古人面目”，对元代山水画大师黄公望更为心折，此册亦不例外，但在笔墨技法上，不独仿黄公望，也融汇了董源、巨然、王蒙诸家，组合成自己的面貌，和其他单纯摹古的作品相比，显出难得的生动随意。

画面右下角一人正在打扫院外的小路，庭院的大门敞开，为迎接客人的到来。全图纯以湿笔绘成，苍润中富清秀，诗画相应，可观，可游，可居。

登高

【朝代】唐代【作者】杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

C杜甫登高.jpg

当代史长虹登高

这首诗是大历二年（７６７）年杜甫在夔州时所作。56岁的杜甫独自登上夔州的高台远望，心中百感交集。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情。萧瑟的秋天，在诗人的笔下被写得有声有色，而引发出来的感慨更是动人心弦。这是因为诗中不仅写了自然之秋，更由自然之秋上升到对人生之秋的感慨。

清代王时敏杜甫诗意图册之六

纸本设色 39x25.5cm

北京故宫博物院

此册是依据杜甫诗意，为外甥董旭咸绘制的。画面中部，一人站于高台之上，观无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来，在无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感伤。

此册作于康熙乙巳年（1665年），王时敏时年74岁，体现了他较为全面的创作素养和山水画功底，与其常见作品相比，颇多变化之妙，是其晚年炉火纯青之作。

琵琶行

唐代白居易

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

明代郭诩琵琶行图

纸本墨笔 154x46.6cm

北京故宫博物院

此图是根据《琵琶行》诗意创作的写意人物画，表现白居易与歌女邂逅相逢的情景。歌女侧身而立，头绾高髻，面容清秀而暗含忧伤。她怀抱琵琶，身着曳地长裙，体态窈窕俊美。诗人双手抚膝端坐于旁，神情专注地看向歌女，似乎在倾听歌女诉说其不幸的身世。

此幅画构图新颖奇特，为避免人物上方大片的空白，占画面三分之二篇幅的《琵琶行》诗为行草体书写，纵向取势，参差布白，极具宽窄长短之变化，扩展了画面的纵深空间；结字笔画纵横奔放，或断或连，枯润纤秾皆在章法之中。画面削尽繁冗，没有任何晕染，仅以简约明了的圆熟线条勾画出诗人与落难中的歌女，形象高度提炼，笔墨大胆精减，却将画中人物“听”与“说”的神态表现得有声有色，极具感染力，展示出作者于人物画创作上形简神足的深厚功底。

明代仇英人物故事图册之六浔阳琵琶

绢本设色 41.4x33.8cm

北京故宫博物院

此图取唐代白居易《琵琶行》诗意。岸旁老树前，二仆一掌灯一牵骑，正待主人送客归去。

左岩树丛后二舟并列，一舟华丽宽敞，为青州司马白居易送客之行舟。另一舟微露船头，犹抱琵琶半遮面的商人妇的乘船。大船以编苇作顶，一夫撑篙将船定住，一童正整理酒具，桌上则佳肴并陈，白衣者白氏也。船后山岩复起，勾石与树法相同，起伏婉蜒如马和之蚂蝗描法，萋萋苇草，起自水际，远岸柳荫苇下，三五归舟夜泊于岸旁，一片朦胧，直达天际。